‘古窑瓷厂内柴窑瓷碗，二级和三级就30到50元，一级高达580元

　　国家文物局政策法规司副司长周明也在接受记者采访时指出，镇窑“复烧”肯定不能在原址进行，否则就违反了国家政策。上海社会科学院

博士生导师许明认为，“这是破坏文物，古窑应该是原址保留……”而所谓“动态保护”，是骗人的。“古窑不可再生，现在烧窑技术并不复杂，要烧窑，可以另建窑，而且不应该在4A级景区建。而且全国禁止用松脂、柴火来烧窑。”

“国家规定向社会免费开放都已经两年了，凭什么还收我们的门票？”江西景德镇市民王强（化名）愤愤地说，“没道理呀！”

王强向记者投诉的是景德镇陶瓷民俗博物馆。

 被挟持的博物馆：免费开放国家政策成一纸空文

镇古窑民俗博览区（曾名“景德镇陶瓷历史博览区”），地处景德镇西市区的枫树山蟠龙岗。记者了解到，几年前，民俗博物馆及毗邻的古窑瓷厂，连同博览区内的公园、广场等，整合统称为古窑民俗博览区。

2011年12月12日，记者来到景德镇古窑民俗博览区，入口处是一座风格简约典雅的大理石牌坊，穿过大理石牌坊后，是长约一公里的林荫道，沿林荫道蜿蜒而进，就进入了博览区的中心广场。

不过当记者试图从广场进入陶瓷民俗博物馆时却发现，如王强所述，在博物馆门前两侧，门神一样的两名保安正在此蹲守。一名保安告诉记者，要参观博物馆，必须先到旁边的景区售票处买票，然后持票才能从右边的博览区大门进入，内有通道可入博物馆参观。

事实上，早在2008年1月，中宣部、文化部、财政部、国家文物局就联合出台通知，要求2009年，除文物建筑及遗址类博物馆外，全国各级文化文物部门归口管理的公共博物馆全部向社会免费开放。景德镇陶瓷民俗博物馆也列入了首批免费开放的名单。

但细心的市民发现，2009年1月，刊登在《瓷都晚报》上的5家免费博物馆，悄悄改为了4家。被移出免费开放博物馆名单的那一家，正是景德镇陶瓷民俗博物馆。两年多来，免费开放这一国家政策，对民俗博物馆而言，成了一纸空文。

博物馆何以敢于公然违反国家政策？

“这其实是欺下瞒上，根本就没有对外免费开放。”景德镇陶瓷民俗博物馆馆长王莲花在接受记者采访时承认。

“保安不是我们的。”王莲花说，她也很无奈，“说实话，我这里也接到很多投诉，我多次向局里（景德镇文化局）打报告，要求解决这一问题。”但，一直未能解决。

把住博物馆大门的保安是陈武平的人。

一切肇始自一份“四方合作协议”。

2008年5月，景德镇伊龙大酒店老板陈武平被景德镇市文化局引进，成为景德镇古窑民俗博览区公私合作经营管理模式中的“私方”。经过三个月试运行后，年8月，陈武平与民俗博物馆、古窑瓷厂、文化局四方正式签定合作经营协议，合作的主体是陈武平为董事长的景德镇市古窑民俗旅游公司（下称：民俗旅游公司），该公司作为经营方，负责景区的运营和对外宣传，每年向前三家单位上缴门票收入400万，经营期限三十年。

陈武平同时担任该博览区管理处主任。

景德镇古窑民俗博览区就此踏上了商业化之路。

“签协议的时候我就有很多担心，因为当时博物馆已经申请免费开放，比如会不会影响整个博物馆的性质，会不会影响免费开放？”王莲花说，她2008年月才刚调到博物馆，“我一来就跟上面交涉，也一直跟我们职工反复交流。当时局里有承诺，说协议不影响免费开放，而且协议有关条款规定，一旦与国家政策相抵触，则必须优先服从国家政策。”

但始料不及的是，矛盾很快爆发。

围绕免费开放，“两边吵得厉害”。甚至，王莲花“办公室的玻璃都被打碎了”。在王莲花看来，陈武平之所以堵住“博物馆免费对外开放”的口子，一是为了门票收入可以上去；二是总想要把博物馆这一片全部“吞掉”。“古窑，他是尝到了甜头。”

有趣的是，提到免费开放，陈武平也是气不打一处来，“我都气死了，你早知道有这个事，你就不要把我引进来，我一天亏一万多块钱。”陈告诉记者，两年前博览区就得到物价局的批准，可以将门票价格由65元提至95元一张，但因为免费开放政策，至今未能执行。

“两天损失一部昌河车，一年损失万。我那个时候天天交钱给他（博物馆），”陈武平形容，“（这相当于）等我拿钱把儿子养大了，你把他杀掉，你知道我是什么（感觉）？”

陈武平提到的因民俗博物馆被批准免费开放“损失700万”，没有向记者具体解释是怎样的一笔账。他耿耿于怀的是，“如果博物馆不申报免费对外开放，就可以不免费开放。”当记者质疑是否因此“国家政策就可以不执行”时，他回答：

“你没听懂，免费开放是要申报的，申报之后是拿经费的，要申报你提前告知我啊……这不是搞我嘛！”

而王莲花告诉记者，在博物馆被批准免费开放之后，国家每年向博物馆直接拨款100余万，其实陈武平也因此少交门票收入近百万。

陈武平希望把博物馆移出博览区外，他告诉记者，2009年市政府就此召开过协调会，博物馆应被移出博览区外。

但始终未能执行。

王莲花对此表示反对：“国家公布的免费开放的地址就在这里，怎么移出博览区，况且馆内还有十二幢明清建筑，怎么搬迁？”她强调，“既要发展，又要保护，不可能没有矛盾。但你还是要依照政策法规去做。”

僵持之中，民俗博物馆对外免费开放的国家政策被裹挟而走。

“从2009年到现在，我们没有收他（陈武平）一分钱。国家已经给了钱，我们为什么还要他的钱？”这被王莲花视为能在陈武平面前挺直腰杆、“坚守阵地”的底气所在。她坚持认为，她守住的不光是博物馆，更是公共利益。

不过，重压之下，孤木难支的她已多次向领导请辞馆长一职，“不当馆长了，我也就没什么责任了……”

意想不到的是，在接受记者采访后的当天下午，当记者再次接通“去局里汇报工作”的王莲花的电话时，电话里竟传出了她的哭声——记者前来采访，她没有及时向领导汇报。

“按道理你们来了，王莲花应该跟我讲的啦。协调组，我还是副组长啊。”陈武平后来也对此不满。

心里不安的记者连忙前去景德镇文化局采访，一位当值的副局长婉言谢绝，把记者推给了博览区主任陈武平。记者注意到，陈武平在文化局有一间自己的办公室。

    在陈武平给记者的名片上，有系列头衔：景德镇陶瓷历史博览区

管理处主任、景德镇古柴窑传承保护中心主任、景德镇陶瓷文化遗产研究保护中心理事长、景德镇市古窑民俗旅游有限公司董事长、景德镇市镇窑瓷业有限公司董事长、景德镇市伊龙大酒店有限公司董事长等。

面对记者，陈武平从不掩饰自己的雄心壮志。“博览区要我来干什么，就是要我来发展”，他坚称“陈武平是正义的，我是想做一番事业，哪个领导不知道？……我是在为景德镇做贡献。”他对景德镇古窑民俗博览区的发展有着宏大的构想，他也认为自己有足够的能力让博览区发生翻天覆地的变化。

而当前，横亘在博览区内的博物馆，正越来越成为令他挠头的绊脚石。在陈武平的构想中，如果博物馆搬迁成行，这里将被一个全新的景德镇历代古陶瓷展示中心所替代。而博物馆旁边上陶艺基地，也是陈武平打算合作开发的另外一片天地。

常理而言，对外免费开放也好，博物馆搬迁也好，有“四方协议”，一切矛盾按协议来不就迎刃而解了吗？记者提出，想看一下“四方协议”，陈武平回答得很干脆：“没问题，合同协议还有一些资料，你们随便看，复印都行……”但他同时表示，协议“没带在身上，明天可以去我公司看”。

但当第二天记者前往“看协议”时，陈武平却怎么也不肯向记者出示，只是强调“不管是合同还是什么，你也录音，我今天讲的话，没有一句话有假。”

事实上，民俗博物馆的坚持并没有挡住陈武平“建设”的步伐。从他荣升博览区主任开始，打着他个人烙印的景区“改造”就开始了，而这也使他备受争议。

和民俗博物馆协商未果，陈武平索性将景区售票门楼前移数百米，引来了另一番纷争。

在博览区古树参天的枫树山蟠龙岗，一幢两层的仿古城楼联接于两山之间，两扇铁门，形成一个景区的入口。但铁门并未关拢，像是一个新造但未启用的检票处。

这是2010年新建的博览区游客服务中心。之所以始终没有启用这座服务中心，陈武平告诉记者，是希望博物馆搬走之后再启用。

博览区现在仍然沿用着老的售票窗口和拦门。而新的旅客服务中心，比老的售票处要外扩数百米，将原本并不在博览区内的竟成湖和一个广场纳入了收费区。

景德镇古窑民俗博览区从2011年月30日开始，正式申请由4A景区升级至景区。陈武平认为，自己花费近千万悉心打造的这座游客服务中心，比之原来促狭的旧址，宽敞气派得多，这样的游客服务中心才能与5A级景区品质相匹配。

但是，新博览区游客服务中心的建设和启用遭到了景德镇当地一些市民的反对，他们认为外扩侵占了公众休闲空间，侵犯了公共利益。

陈武平告诉记者，这个区域称之为“外园区”，也属于合作协议规定的红线范围之内，且经过政府相关部门的批准。不过，记者数次请陈武平出示合作协议和红线图示，都遭到了陈的拒绝。

而景德镇市国土资源局局长葛祖明和城市规划局局长董小明给予了记者另外一种答复。在董小明的办公室，他当着记者的面向下属部门打了一个电话确认此事，得到的回复却是此幢建筑并没有向规划局申请报批，属于违章建筑。“他们建设我发现后就过问了，也随即让执法监察支队的曹会坦查了，当时文物保护局给我们提供了一个材料。”国土局局长葛祖明也表示，“如果建个门楼是可以，但把门封起来不让人进去，这个是不允许的。”

但踌躇满志的陈武平并没有意识到或者并不在意自己已经违规，他指着宏伟气派的博览区游客服务中心及周边的基础设施对记者说：“这个中心、这些路灯，还有这些广告牌，还有这个停车场，都是我花钱修的。”

面对内外的指责与质疑，他貌似有些委屈：我花钱建的楼，写上政府的名字，这还不可以吗？

让陈武平心里不平衡的还有，“到今天为止，我陈武平没有做一件对不起博览区的事。从我们2008年接手到现在，你看我给国有资产增值了多少钱……”

    古窑复烧：打着保护与发展的旗号敛财？

实际上，景德镇古窑民俗博览区的真正重头是“古窑瓷厂”，国宝“镇窑”——已被列入第七批国家级重点文物保护单位，就坐落于此。

资料显示，“镇窑”，蛋型瓷窑，全称景德镇窑。明末清初景德镇首创，因历史上景德镇烧窑主要燃料是松木，故又称柴窑。清末景德镇有一百多座镇窑，现仅存一座镇窑始建于清乾隆初年。窑炉长18米，体积近300立方米，窑场占地约800平方米。该清代古镇窑的型制体量、结构比例、砌筑材料和手工技法，代表了中国传统制瓷窑炉营造技艺的最高水平。镇窑里不同窑位温度不一样，可以同时烧造出高低温几十种不同类型的瓷器。曾为清朝皇族和民间烧制出多批精美陶瓷。

陈武平近年来不遗余力地围绕“古窑瓷厂”连续进行了一系列大动作。

2009年10月，在陈武平方面的组织和努力下，代表青花瓷巅峰工艺的镇窑首次复烧，大获成功。这次复烧后，国家文物局批准，镇窑一年可复烧两次。据民俗旅游公司陶瓷销售部主管许文强介绍，镇窑选在每年的6月和10月复烧，因为期间恰逢陶瓷文化节。

镇窑腔体庞大，能容纳巨量的陶瓷坯体。博览区导游小姐告诉记者，镇窑每次可放入两、三万件瓷器。由于镇窑使用柴火（马尾松）作为燃料，松脂渗入陶瓷“毛孔”，出产的陶瓷色泽肥腻温润，是现代气窑（梭式窑）所不可比拟的。

“这只碗售价580元一只。”导游小姐拿起一件看上去图案普通的青花碗告诉记者，镇窑烧制的陶瓷成品率在，成品又分一等品、二等品和等外品。一等品的青花碗，单价为580元一只，同样一只青花碗的等外品在30至元之间。

这是令人咋舌的价格。镇窑里烧出来的碗，因无可比价，获得了市场难以评判的“文物”溢价。

2010年，陈武平又陆续在博览区复制了明代的葫芦窑和元代的馒头窑，再加上小柴窑（镇窑的缩小版），全都开炉烧制瓷器。

这些窑都使用木材烧制瓷器。在景德镇，多年前已因许多小柴窑耗费大量森林资源，已被勒令关闭。而博览区因特殊性，这里面烧制的瓷器，又轻易获得一笔政策溢价。

民俗旅游公司现在博览区内设有三家专卖店，专门出售这些“古”窑烧制的瓷器，看上去确实很美，但价格奇高。而博览区内其他大大小小的瓷器店，老板也是同一个——陈武平。“如果不是内行或者有熟人介绍，根本就分不出来哪些是柴窑烧的还是气窑烧的。”一位整天在博览区门口拉活儿的张姓出租车司机告诉记者，“陈武平这两年真发财了，开的车都是路虎。”

但陈武平说：“我看中的就是这个平台。镇窑之前是葫芦窑，葫芦窑前面是馒头窑，馒头窑前面是龙窑。这是千年的脉络。我先把窑系恢复起来。景德镇的陶瓷就是一个品牌。”他已经习惯性地把马未都挂在嘴边，“我所有的品牌，马未都都来做宣传。他说我没想到你三年把这里搞成这个样子。”

2010年10月，陈武平注册成立了景德镇市镇窑瓷业有限公司。对于这家公司的业务安排，陈武平介绍得较为含糊，只称那是经营的事，“也许将来上市，也许被别人接管，这又说不清楚。”

而陈武平着力打造的镇窑1728品牌，已经亮出了旗帜。

镇窑1728，是陈武平意欲打造的响亮的高端陶瓷品牌。1728年，是清朝督陶官唐英来到景德镇上任的日子——唐英是景德镇陶瓷史上的功勋人物。

对于镇窑1728这个品牌的产品是否全部出自镇窑，陈武平含糊不清。“我找景德镇做得最好的人，放在我那里烧就可以了。”他只强调，这是一个品牌。不过，在景区的一家专卖店，民俗旅游公司陶瓷销售部主管许文强告诉记者，一年烧两次怎么能够？镇窑1728以后肯定要扩大复烧次数。

陈武平还颇有些自得地告诉记者，他的系列动作是对文物和遗址的“动态保护”——在生产中保护，在保护中生产。

而2010年10月颁发的《国有文物保护单位经营性活动管理规定（试行）》第五条规定，不得租赁、承包、转让、抵押国有文物保护单位；国有文物保护单位的经营性活动，不得以营利为目的进行商业开发。

专家指出，博览区作为江西省重点文物保护单位，镇窑作为国宝，亦应遵循上述规定。

有必要一提的是，相关文件还规定，文物保护单位管理机构与其他机构合作开展经营性活动而签署的合作协议有效期不得超过5年。而陈武平的经营期限就“破例”长达30年。

名噪一时的景德镇“镇窑复烧”，在相关媒体的一篇题为《景德镇清代镇窑复烧纪实》的报道中有生动

的描述——在景德镇市陶瓷历史文化博览区，有一座蛋型清代镇窑，建于清乾隆初年，距今已300多年……它是目前景德镇仅存的一座完好保持了镇窑原貌的柴窑。1995年前一直维持正常烧炼生产，窑火熊熊燃烧，但近十年来没有正常烧炼，窑体出现了自然裂缝等破损……（年10月）19日上午，景德镇清代镇窑举行了隆重的复烧仪式，众窑工身着清代服饰，一切烧窑工艺完全按照清代时期的模式进行。在长达23小时里，窑工不间断地加窑柴烧炼，没有任何现代化仪器监测的情况下，他们用一双“火眼金睛”观测窑膛温度，掌控火候，并用两天时间将窑温降下来……22日上午，景德镇古老的镇窑里人声鼎沸。在镇窑里经过℃高温的松柴烧炼后，满窑的瓷器陆续被师傅们忙碌地搬出窑洞……人们激动地发出惊叹声后迅速围上去……吉尼斯英国总部全球认证官吴晓红博士现场认证并宣布，景德镇清代镇窑创造了新的吉尼斯纪录，是世界上最大的柴烧瓷窑。

但中国社会科学院特邀研究员、中国文物学会理事、中国收藏家协会陶瓷收藏委员会副主任、上海社会科学院博士生导师许明对此持批评态度：“这是破坏文物，古窑应该是原址保留……”

他表示，古窑特殊之处就在于烧的是柴火，其实技术并不复杂，技术含量也并不是特别高。“但是它的砖，它的形式，它的结构，是古代的，烧一天就破坏一天。”他向记者解释，“窑在使用中，一千三百多度的高温，砖是要烧坏的，要重砌，要补砖，要维护。在古代，这个窑烧几次之后，是要重新建的。因为古窑里头不是耐火砖，一千三百多度，当然要坏啦。”

国家文物局政策法规司副司长周明也在接受记者采访时指出，镇窑“复烧”

肯定不能在原址进行，否则就违反了国家政策。即便是在景区建仿古窑，也应该由文物保护、建设等部门审批。他同时对“镇窑复烧”、“馒头窑复烧”、“葫芦窑复烧”统称“复烧”表示质疑，什么叫“古窑复烧”？

就陈武平所说的对镇窑的“动态保护”，许明明确告诉记者，所谓“动态保护”，是骗人的。“古窑不可再生，现在烧窑技术并不复杂，要烧窑，可以另建窑，而且不应该在4A级景区建。而且全国禁止用松脂、柴火来烧窑。”

对于馒头窑、葫芦窑这种宣称“古窑复烧”的仿古窑，许明认为有炒作嫌疑，“这些窑（仿古窑）不是高技术，只是柴窑和气窑的区别。古窑所谓复原古代技术，这是骗人的。像古代的馒头窑，其实一个瓷器就一个炉，烧好一个瓷器，再重新起一个。窑，无非就是砖头砌的嘛，这很简单的事情。”但他也指出，柴窑烧制，升温和降温的时间都很长，烧出来的瓷器比较好看。升温和降温速度快时，比如气窑，烧出来的瓷器就很光亮，亮度很大。除此之外，烧窑，自古到今，都是一个原理。无非就是一些柴火，东西放进去烧。就“政策溢价”和“文物溢价”的“580元高价碗”现象，许明强调：“古窑是文物，就应该是研究、保护和参观用的。现在重建一个柴窑并不困难。关键是，不应该在景区建柴窑，更不应该大规模地使用柴窑来烧。就应该用气窑和炉窑。国家需要高级的仿品，特批一两个柴窑就可以了。”许明批评，“当地政府乱办事嘛。”

2011年，许明曾来过景德镇。他觉得景德镇商业开发有些过度，“景德镇弥漫着赚钱、营利、作假造假的情况，对景德镇的城市形象影响非常之大。现在景德镇出名，不在于陶瓷品质，而在于是造假基地，以假乱真，到处吹嘘。景德镇现在已经不是一个文物保护的基地了。”许明叹息，“景德镇对古陶瓷的传承缺少研究。但是它现在用造假——农民的造假和所谓的企业家的造假来紊乱市场。拍卖行假拍卖，高价卖出去就津津乐道，说专家都能骗得过等等。这是很严重的问题。我上次到景德镇开会，我就在大会上跟景德镇方面说，你们的方向错了，你们应该大量开发新兴陶瓷工业。现在景德镇的陶瓷工业，比国内的唐山，还有国外一些地方都落后。但它靠造‘仿古’来生存，靠欺骗市场来生存。这是绝对错误的。”

不过，就古窑复烧这一问题也有专家持不同态度。记者试图采访中国文物协会研究员彭湘伟，但彭一听到“景德镇”三个字，即表示“拒绝采访”。

    僭越何往：景德镇文化局称陈武平做的是“公益事业”

截至目前，景德镇古窑民俗博览区大规模的建设仍然没有停止，也没有任何停止的迹象。记者了解到，民俗旅游公司正申请5000万贷款，目前正在审批。陈武平承认确有此事，并表示，这是以其个人财产和博览区门票收入作担保的贷款。

万贷款的用途，除了继续景区维护和窑系建设外，还将用于沿着竟成湖打造9个会馆以及打造世博江西馆。

无论是维修或新建造的诸个古窑，还是游客服务中心，抑或拟建中的会馆，陈武平表示，这些建筑的产权都归景区和政府所有。“建造这些东西，是我到银行去贷款，用我私人财产担保，还不起我自己走人，这还不可以吗？”

“我接手三年，所有的投入，都是捐给政府的，市委市政府都知道的。起码增值一个亿。”陈武平说。他还向记者透露，他每年的“承包费”定额是400万。

但赚了钱后是按两年递增的，从5%开始，两年递增1%，一直到30年后的19%。

交予签订协议的其他三方分成。“亏损就走人，一个月交不起钱就走了。比如你投了一个亿，但你交不起这400万，就要走人的。”陈武平说。

逐利是私营资本的天性。但陈武平坚持认为自己是在把私有资产变成了国有资产。他声称，自己所需要的，只是一个平台，“我要做的事更大，做古窑，做品牌，我可能暂时不赚钱，但我在其他地方赚钱”。

不过，有知情者透露：“（对陈武平方面的监管）现在是失控了。每季度应该报一下收入什么的，现在（没有这么做），文化局已经失控了。”

同时，一位熟知陈武平操作模式的知情人士分析，陈武平方面大刀阔斧的“建设”可能已经越界。景德镇古窑民俗博览区的法人单位为民俗博物馆和古窑瓷厂，民俗旅游公司作为合作经营者，并没有取代古窑瓷厂和博物馆法人地位的资格。“比如遭遇到施工安全问题，谁来负责，最后还是法人代表负责。民俗旅游公司应遵循经营和外联的本分，建设和维修的权限，还应交还给古窑瓷厂。”

耐人寻味的是，古窑瓷厂的法人代表吴晓明拒绝了记者的采访。知情人透露，尽管吴是古窑瓷厂的厂长，但“连工厂大门都进不去”。

而景德镇文化局有关领导一再表示，陈武平所做的是“公益事业”，他的经营亏损，将由其多元化的其他收入来弥补，比如陈武平伊龙大酒店的经营收入。但记者调取的工商资料显示，伊龙大酒店早已资不抵债，2010年末资产负债率达到138.86%。

2009年亏损45万元，2010年亏损更扩大至234万元。陈旗下的民俗旅游公司，2010年盈亏基本平衡，但资产负债率也高达87%。

不过陈武平似乎毫不担心：“有投入肯定是有产出。我不是说了吗，我准备做品牌，窑是一种文化，是为景德镇和世界的文化做了贡献。马未都凭什么跟我坐下来谈？……陈武平一千万投下去，就有人想再投五千万，让陈武平占50%，这我就赚钱了嘛。

文化套餐展示珠山新名片

晨曦微露、华灯初上，无须拥有绚丽的灯光、华丽的舞台，一个小小的音响，一方小天地，还有一群舞动生活的人们，一个个群众文化的大舞台，人民广场、人民公园、昌江广场、居民小区……徜徉在古镇珠山，“广场表演”、“戏剧演出”好戏连台……活跃的业余、专业群众所形成的文化群体正在成为古镇珠山新的风景线。

2009年“红歌经典·唱响珠山”活动历时6个月，遍布辖区9个街道、80个社区、28万居民； 2010年，从每周一次的“广场文化节”到几乎天天都会在社区上演的“社区邻里节”，丰富多彩的文化资源源源不断地输送到居民业余生活中，成了居民茶余饭后惬意的精神生活享受。如今，全区已形成了“群众文化天天有、社区文化周周有、节庆文化月月有、大型文化年年有”的喜人局面，参加演出的演员多达5万多人次，群众将近100万人次。居民们有了自己的文化队伍，腰鼓队、秧歌队、太极队、戏剧队……130余支群众文化队伍在居民的精神文化生活中扮演着重要的角色，他们已成为社区文化建设的“生力军”。

区文广部门开展的文化惠民活动，把文艺辅导、知识讲座、红色经典电影送进全区的80个社区。“政府买单，群众看戏”，从2009 年开始，每年开展的“电影进社区”活动，共免费放映电影50多部300多场。

“居民的孩子上了大学后，都会把读过的书放到这边来，提供给大家看。”昌江广场社区干部告诉笔者，他们社区的图书室从成立至今，每天来借阅的人络绎不绝。图书室内有上百种书籍，辖区内居民均可享受免费借阅，像这样的图书室，全区有80个。为了满足更多年龄层次的居民需求，珠山区还建设了一个4000多平方米的文化馆，电子阅览、图书阅览、美术书法、声乐培训、舞蹈练功、棋牌活动等各类服务功能齐全。

品牌打造增强区域软实力

在城区里弄，你可以看到别处看不到的风景，“磨剪子锵菜刀”的吆喝声刚刚远去，推着小车叫卖景德镇特色饺子粑的阿姨又走进了人们的视线，景德镇特有的里弄文化让这些声音一直回荡在弯曲的里弄中。

“工匠八方来，器成天下走。”陶瓷，支撑了景德镇这座城市的千年发展，也让珠山这颗明珠光芒四射。站在文化强区、增强区域软实力的战略高度，近年来，珠山区委、区政府致力于打造“古镇珠山”品牌，开设《古镇珠山》电视栏目，大力发展和繁荣瓷都文化，按照“创文化品牌”的思路，在非遗保护、产业培育、文化民生、资源利用、文化创新等方面，进行了许多有益的探索与建设，将丰富的文化元素转化为巨大的文化效益。

珠山区辖区范围内有大小里弄278条，目前尚有不少里弄保存较为完整。按照“修旧如旧”的原则，珠山区整合辖区内的旅游资源，把资源枯竭型城市转型升级作为推动“古镇珠山”文化品牌发展的动力，立足陶瓷历史文化，把古镇旅游和购物旅游相结合，使珠山文化旅游产业发展从小到大，走上快速健康发展之路。围绕“御窑遗址博物馆、祥集弄民居、吊脚楼、刘家弄民窑遗址公园”等景点，重点做好彭家弄老城区精品里弄工程项目，通过对这条历史建筑较集中且具有代表性的老建筑进行修整，恢复老景德镇里弄建筑风格，并融合现代文化创意内涵，充分挖掘我市厚重的陶瓷历史文化底蕴，推出“老景德镇”精品文化旅游线路，同步发展吃、住、行、游、购、娱配套产业，完善旅游产业链，形成独具特色的文化旅游产业体系，为珠山带来了不可估量的经济价值和社会效益，仅老城区精品里弄工程就可为周边居民提供就业岗位300个。

文化产业描绘发展新蓝图

在经济发展的前进道路上，近年来，文化创意产业作为一个新兴的朝阳产业，正在珠山大地上迅速崛起，如何从乡土特色、区域文化中找到启动开关，激活整个文化创意产业，给珠山带来巨大的发展潜力，已经成为当下区委、区政府重点思考的课题。

以瓷为媒，思想聚力，主打创意牌。辉煌灿烂的陶瓷文化，赐予了珠山丰富的人文景观和深厚的历史沉淀。“大师汇”文化创意一条街、恒业类摩尔街陶瓷艺术大师汇、斗富弄珠山八友街等一条条以陶瓷创意为主，文化气息浓厚的产业街拔地而起。十大瓷厂恢宏的过去为珠山留下了部分废弃的老街区、老厂房，珠山区积极融入景德镇市陶瓷文化创意产业基地建设，盘活国有资产，结合老街区、老厂房修复，设立和打造文化创意产业链，为创意产业发展提供了一个具有文化底蕴的平台；同时立足于中心城区大师荟萃的优势，挖掘陶瓷文化中所蕴藏的知识和技术，开发与陶瓷文化相关的工艺、技术，包装和引进陶瓷文化创意产业项目，使陶瓷文化创意产业发展从小到大，从弱到强，文化产业链越拉越长。

谢汉彬多年来潜心于书画、陶艺研究及创作， 近年来他驻扎在景德镇苦心探索传统国画与古老青花瓷结合的艺术创新，在陶瓷上作画，他顺手拾来，经过高温烧制，一个个陶瓷精品脱世诞生，首批青花瓷精品出炉后，引起了哈佛大学国际陶器研究中心主任兰西教授的注意，并到场与作者进行了艺术心得交流。作为清远本土难得的一位“三栖”艺术家，他还曾筹划中国美术创作研究基地“全国写生基地”落户连州粮仓，谢汉彬作为美术基地的负责人，希望把连州粮仓打造成为继北京798、宋庄之后又一个重要美术创作基地，成为艺术家的乐园。

谢汉彬，字一言，书法篆刻家、画家、陶艺家。零三年获学士学位，广州美术院国画山水研究生结业，中国美术家协会创作中心（广东）办公室副主任，文化部艺术服务中心全国美术创研基地（连州）负责人，广东省书法家协会会员，江西省工艺美术学会会员。自幼喜好涂鸦，幸得众名师厚爱，于书法、国画、篆刻各有独善，现驻景德镇市尚三宝陶瓷文化交流中心潜心于书画、陶艺研究及创作。

　　这件梅瓶产自景德镇，胎体厚重坚硬，造型挺拔高大，具有元代瓷器粗犷豪放的风格。因为瓶口小得只能插梅枝，所以叫作梅瓶。瓶身刻画一条游龙，其上用白釉敷设，坯体的其他部位均施蓝釉，入窑高温一次烧成。瓶身上的白龙细颈蛇尾，三爪斜鳞，张口吐舌，上、下颚唇边卷翘，露出利齿，长鬣飘拂，在蓝色的大海中翻腾舞跃，动作潇洒而面目狰狞。

　　除造型外，在釉色方面，这件梅瓶也呈现出鲜明的元代特点。元代文化粗犷奔放，游牧民族在广袤的草原上奔驰，蓝天、白云、草原就是他们的天堂，对于白色、蓝色的偏爱是流淌在他们血液里的文化。在这种时代背景下，霁蓝瓷器应运而生，其特点是色泽浓艳，釉面不流不裂，釉色蓝白相映，具有极强的艺术感染力。

　　据文献记载，元代霁蓝器的废品率极高，烧制如此完美的大件梅瓶，不仅需要成熟的技术，也需要极好的运气。但更让专家们感叹的是，一件元代的瓷器精品在民间辗转了六百年，经历无数的天灾人祸，竟能保存得如此完整，这简直是一个奇迹。

　　梅瓶的现世也是一个传奇。原主人朱立横的父亲解放前是地主，喜爱收藏，这只梅瓶是家中众多古董之一。解放后全家搬到扬州城里，此后父亲去世，母亲虽然对文物不太懂，但知道这个瓶子很值钱，平时也从不将此示人。文化大革命期间，更用墨汁将瓶子周身涂黑，躲过一劫。1976年，朱立横是一名普通工人，结婚后不久有了孩子，生活紧张，于是瞒着母亲将瓶子拿到文物商店去卖，当时负责收购的兰福华师傅认为这是一件线上文物(以乾隆六十年即1795年为界线，乾隆及其以上年份的文物不能出口)，经过一番讨价还价，最终以18元成交。母亲知道此事后将儿子大骂一顿，朱立横这才知道这只梅瓶当年是他父亲用100担大米换来的，追悔莫及。

　　此后，这只梅瓶一直被摆放在扬州文物商店的仓库内，依然默默无闻。直到上世纪80年代初，北京故宫博物院的冯先铭先生应邀到扬州授课，文物界的同行趁机请冯先生“看东西”。冯先铭一见到这件白龙梅瓶，顿时两眼放光，情不自禁点头赞道:真是好东西啊!他认定，这是元代景德镇的精品，是一件国宝级的稀世珍宝。

　　元代是中国陶瓷史上承前启后的历史时期。这一时期创烧出了无与伦比的青花、釉里红、宝石蓝釉……但在很长的一段时间里，由于国内元代青花、釉里红瓷器馆藏稀缺，民间难寻，人们一度忽视了元代瓷器的重要价值。而这件偶然发现于民间的霁蓝釉白龙纹梅瓶，恰好是冯先铭努力寻找的元代蓝釉白花瓷器的典型器，它的发现，具有里程碑意义。

　　这件稀世珍宝因此声名大振，在结束了六百年的颠沛流离之后，它正式入藏扬州博物馆（后来的扬州双博馆）。

　　据专家称，同样的梅瓶全世界只有三只，现存颐和园的那只已有残损，法国巴黎吉美博物馆的那只龙首处釉面缺陷明显，且两瓶高度只有33厘米。而扬州的这只高43.5厘米，口径5.5厘米，最大腹径25.3厘米，属于元代景德镇窑蓝釉瓷器中的大型器物，反映了元代景德镇窑的最高烧制水平。据说，多年来世界各地的陶瓷收藏家和爱好者，如同朝圣般，都要前来扬州博物馆，亲眼看一看这个传奇宝瓶。

　　据说，香港一位著名古陶瓷藏家当年来到扬州博物馆，对元代霁蓝釉梅瓶啧啧称奇，竟激动地表示愿意出3亿买下它。

　　从18块钱到3个亿，历史的突变，沧桑的转折，是普通人所不能参透的。

　　如今，朱立横一家在扬州过着普通人的日子。节假日，他会经常带着自己的小孙女去博物馆，看看“自家的”宝瓶。

　　李 源

　　专家点评 ＞＞＞

　　扬州博物馆副馆长蔡云峰：

　　中国景德镇在元代瓷器工艺大为改进，这个时代釉色配方、烧大件的技术问题解决了，而来自波斯的珍贵钴料更是为瓷器的色彩带来了多元的可能。这只元代梅瓶高43.5厘米，为元代梅瓶之最，是瓷器艺术里的一朵奇葩。梅瓶的装饰纹样，白龙环绕瓶身一周，从整体上看，主体纹饰白龙和火焰宝珠与辅助纹饰四朵火焰形云，相映成趣。云龙、宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明、强烈，以蓝釉点缀的眼珠，在青白釉的衬托下，尤为突出，起到了画龙点睛的艺术效果。

　　在传承中保护，在发展中创新，大力发展陶瓷文化创意产业。该市现拥有国家级文化产业示范基地2家，省级文化产业示范基地5家，陶瓷文化创意产业实体近3000家，解决就业2万余人。在深化国有陶瓷企业改革过程中，该市大力保护工业遗产，使之成为陶瓷文化创意产业发展的新载体。雕塑瓷厂入驻陶瓷创意工作室190余家，已形成创意产业作坊群、创意作品展示厅及创意艺术交流厅、创意作品游客自助服务坊、高校学生实习基地等，实现年产值7000余万元，被授为全省“服务业基地”和“文化产业创意基地”。此外，景德镇陶瓷文化创意产业基地、景德镇传统制瓷工艺国际奖品瓷研制基地、景德镇御窑历史文化博览园等，已被列入省十大战略性新兴产业发展规划的重大工程项目，正在陆续开工建设。

　　该市还依托陶瓷文化创意产业的蓬勃发展，将文化产业与会展业紧密结合，把该市打造成为世界陶瓷会展中心和展示陶瓷文化的窗口。中国景德镇国际陶瓷博览会已成功举办8届，成为我国陶瓷行业国际化、专业化的品牌展会。自举办以来，瓷博会共吸引了来自世界49个国家和地区的3600多家企业前来参展，参会的专业采购商达到4万多名，前来旅游、观光人员达到100多万人次。会展业在推动该市陶瓷产业发展、提高贸易成交水平、扩大招商引资规模和增进文化交流等方面发挥了越来越大的作用和影响。

　　以陶瓷文化创意产业的迅猛发展推动旅游业发展。该市把保护开发陶瓷文化资源作为壮大旅游业的突破口，突出文化观光、休闲度假、陶瓷创意等特色，打造“世界瓷都、艺术之城、千年名镇、生态家园”的旅游城市新形象。并通过抓好旅游项目招商，推进旅游产业发展壮大；加强旅游线路对接，推出面向国际国内精品线路，促进旅游区域合作，着力打造以景德镇为内核的精品旅游圈。今年1至10月，该市共接待国内外游客1504.14万人次，同比增长24.12%；旅游总收入75.58亿元，同比增长38.54%。其中国内游客1482.32万人次，创收70.51亿元，境外游客21.82万人次，创汇7478.59万美元。陶瓷特色旅游已成为景德镇经济发展的主要特色。

特别感谢周兄的大力支持，这次给他发的是一套功夫茶具，我给他打电话说了一下来意，当时他正在忙，但是立马让他的同事把开箱的过程全程拍下来发给我看，这样看太直观了。先上图。

这个是包装全景

开始拆箱子了，呵呵，专业工具都用上了！

箱子拆开了

打开礼盒包装

我们的发货单

哈哈，这么多包装纸！

整套茶具就在这里了，不容易啊！

    根据程序，临时性关税从2011年3月17日起到9月16日执行半年，9月17日将最终决定是否征收为期5年的正式反倾销税。

    中国五矿化工进出口商会和中国陶瓷工业协会日前已联合发出通知，要求内地相关企业派员参加将于今年6月举行的欧盟对华瓷砖反倾销案听证会。

    据了解，欧盟对华瓷砖实行反倾销调查，主观因素是中国内地出往欧盟的陶瓷砖每平方米平均价格长期低于欧盟瓷砖生产商的出厂价。

    记者采访了解到，广东佛山陶瓷企业出口欧盟瓷砖离岸价一般在5美元到6美元之间，到岸价是欧盟生产商出厂价的60%左右。

    佛山市检验检疫局一位专门研究陶瓷产业的相关人士认为，这次反倾销的主要诱因在于2008年全球金融危机，因为欧盟的瓷砖生产企业从那时起陷入低迷境地，不时有陶瓷企业倒闭，尤其西班牙、意大利等瓷砖生产国受到影响严重。

    欧洲瓷砖生产商联盟2010年5月向欧盟委员会提出申请，对华进行瓷砖反倾销调查。欧盟此举显然保护其本地企业利益并转嫁风险，中国陶瓷企业则首当其冲。

    欧盟对华陶瓷反倾销案对中国内地陶瓷砖出口企业和贸易公司产生的是负面影响，企业要承担73%的税率，就基本上断绝了陶瓷砖出口欧盟的可能性。

    从佛山陶瓷协会的数据分析，目前佛山陶瓷砖有80%内销，出口只占总产量的20%，也就是说出口欧盟的瓷砖只占佛山瓷砖总产量的约2%到3%，欧盟对华陶瓷反倾销案只是出口欧盟陶瓷企业受一定影响。广东佛山陶瓷协会秘书长尹虹在多个场合也提出过此观点。

    中国内地陶瓷砖生产一直处于过剩状态，同质化严重，市场细分不明显。随着国家房地产调控的进一步实施，作为房地产行业的上游产业链的陶瓷业或会受到影响。中国陶瓷企业将面临新挑战

瓷胎竹编是在晶莹的瓷器外面用竹丝编织而成的一种特色工艺品，它在成都的主要产地，位于成都市所辖的历史文化名镇平乐镇。平乐古镇的建镇历史已有2000多年，历史上被称作南方丝绸之路第一驿站，这里物产丰饶，人文荟萃，是川西南的重要交通要道和文化走廊。从地理条件上观察，平乐镇群山环绕，四周都是苍翠的山峦，自然而然形成一个平坦而秀丽的绿色小盆地。尤其是当地多达4.5万亩的竹海，更为瓷胎竹编的生产提供了得天独厚的条件。

四川素有“竹乡”之称，因此远在汉代，人们就开始用竹制作各种生产生活用品，竹跟四川人的关系一直十分密切。平乐镇瓷胎竹编在清代时已闻名遐迩，当地生产的“竹丝扣瓷”工艺产品远销巴蜀地区及全国各地。

瓷胎竹编的工艺流程主要有：一是选用上好的景德镇白瓷为胎，然后紧贴瓷器外表用竹丝进行编织和包裹，使之成为一种别致的工艺品。瓷胎竹编对慈竹的选用比较讲究，一般是选择两至三年生光滑无斑的上等慈竹，刮去竹子外面的青皮，用刀剖开，使之成为一块一块的竹片，然后进行晾晒。最后再经过手工或机器，把晒干的竹片加工成均匀的竹丝，染上需要的颜色，瓷胎竹编的原料就算准备好了。用四川慈竹进行竹编加工，具有软柔光滑且坚韧耐用的特点，一直深受海内外消费者喜爱。

制作瓷胎竹编工艺品时，艺人怀抱洁白光滑的景德镇瓷器，小心翼翼地用五彩竹丝一层层编织。长长的竹丝像毛线一样，在艺人的手指间显得既柔滑又听话，起底、翻底、翻顶、琐口……按照一道道工序编织下来，一件精美的竹编工艺品就算完成了。平乐瓷胎竹编在编织的过程中，由于工艺精湛，从外表上完全看不见竹丝与竹丝之间的接口，因此很多消费者都认为，平乐瓷胎竹编是由一根特别长的竹丝一次性编织完成的，凸显出工艺的高超与成熟。

平乐瓷胎竹编在20世纪70年代，发生过一次技术革命与飞跃，当时成都竹编厂一位技术骨干，已经73岁的林绍清师傅来到平乐选购竹子，看见当地民间有很多艺人在从事瓷胎竹编生产，深受感动，于是就把自己一生的绝技传授给一个叫李万东的艺人，后来李万东又带了许多徒弟，于是瓷胎竹编工艺就在古镇平乐如火如荼地开展起来。

现在，平乐古镇从事瓷胎竹编工艺生产的地区，主要集中在平乐镇同乐村的芦沟和金河村等地。20世纪80年代，平乐从事瓷胎竹编的厂家有10多家，仅古镇老街上就有红星、万家及江西等好几家。其中，规模最大的万家竹编厂拥有技术工人三、四百人，形成了当地竹编工艺的高峰期。

平乐镇瓷胎竹编历来有“东方艺术之花”的美誉，它集中了中国瓷器和传统竹编工艺的优点，使这种产品非常具有东方情调。尤其是瓷胎竹编中的酒具、茶具、花瓶及文房用品更是弥漫着淡雅清新的东方气质与文化，深受海外市场的青睐。

平乐镇于2004年被国家环保总局命名为全国环境优美乡镇，2005年被国家建设部、文物局命名为中国历史文化名镇，拥有丰富的旅游资源和知名度，这也为瓷胎竹编的发扬光大提供了有利的条件。作为极具川西文化特色的民族民间技艺，平乐瓷胎竹编一方面重视技术革新，比如竹编图案更加精细丰富，汇集山水、人物、花鸟等等，使每一件瓷胎竹编都像一幅意境幽深的山水画；另一方面，也重视对传统技艺的整理挖掘。相信通过人们的努力，平乐瓷胎竹编技艺这一非物质文化遗产项目，能够不断深入人心，得到发扬光大。

　　熟知宁勤征的人都知道，他独树一帜的高温中华红颜色釉作品。此次来江南艺术馆，宁勤征也向记者透露了“中华红”的来历。2000年，宁勤征到杭州参加西湖博览会暨首届中国工艺美术大师精品大奖赛。在那里，他第一次看到国内其他产瓷区的厂家带来的许多件大红颜色釉展品。它们色彩红亮，颜色诱人，装饰绘制都是釉上彩。从一位参展商那里他得知，这种大红釉瓷器叫“中国红”。那位参展商还告诉他，这是他们独创的陶瓷新品种，经过“素烧、釉烧、红烧、金烧”4次烧成，其他产瓷区根本烧不出。

　　“景德镇是千年瓷都，瓷都人一定能造出比他们更好的艺术陶瓷来！”从杭州回来后，宁勤征就暗暗憋足了一口气，开始查询各种资料。他发现，在景德镇的艺术陶瓷中，除了在烧制好的白瓷胎上以釉上颜色钒红、珊瑚红作为底色，然后进行绘画装饰的艺术陶瓷之外，确实还没有直接用高温釉料在高温红底釉上作装饰且一次烧成的艺术陶瓷。景德镇的祭红、郎红釉也只能在烧制好的瓷器上进行釉上彩绘。

　　能不能创造出一种比祭红、郎红更稳定的红底色釉，又可在其釉面上进行绘画创作，然后经高温一次烧成的陶瓷艺术品呢？为了证明景德镇能烧制出红亮纯净的高温红色釉瓷，并且要在工艺和烧制难度上领先，宁勤征从2001年开始独自研制高温“中华红”颜色釉陶瓷作品，4年后，他终于能够大致掌握烧制高温“中华红”颜色釉瓷的要领了。接下来的日子里，他仍然在继续试验和比较，又从中发现了诸多可以改进的细节，包括吹釉的厚薄、入窑的摆放位置、窑温的高低、还原时间的长短、窑变花釉和其他颜色釉的搭配变化等等。如今，宁勤征对高温“中华红”颜色釉系列作品的研制已臻成熟：在一件作品中，绘、刻、堆、填、涂等多种工艺手法相结合，运用多种高温颜色釉复合搭配，再经1330多摄氏度还原焰烧制。

　　“江南瓷画”正在展出中国工艺美术大师宁勤征、景德镇陶瓷学院张景辉、景德镇陶瓷学院副教授龚保家、陶瓷伉俪陈军和傅长敏等5位景德镇优秀陶艺家的作品，从他们的精美作品中，你将感受最新、最美的景德镇当代陶艺。